Metronomy, belles-lettres
Fait rarissime dans les annales de la pop. Voilà un groupe évoluant sous les froids climats de sa riviera natale, venant de la toute aussi glaciale filière électro qui, d’un seul coup d’un seul, s’éprend du son "Motown" ou, pour parler geek, opte pour une enluminure Philly Sound. Mais attention, Metronomy n’est pas Todd Rundgren bien que la comparaison ne soit pas usurpée au vu du modernisme dont chacun a pu – certes à des époques différentes – se prévaloir. Love Letters, à la pochette rappelant Songs in the Key of Life, est ainsi le quatrième album du quatuor qui à chaque sortie – single, clip, album – affole la petite communauté des fans. Loin des considérations molles, voire des critiques accommodantes, il s’agit de dresser la chronique rigoureuse de ces dernières missives enflammées que nous envoie son compositeur principal, Joseph Mount. Bien que ce dernier ait confessé avoir pris beaucoup de plaisir à écrire et même à chanter, on est un peu désemparé face à ces dix objets étrangement biseautés qui ne manquent cependant pas de savoir-faire ni d’honnêteté. Une fois n’est pas coutume, nos musiciens se font petits automates mélodieux et livrent dans ce nouveau cru des chansons en demi-teintes, imparfaites mais pour autant charmantes. L’amour inspire toujours à ceux qui le ressentent des maladresses qui, multipliées, finissent par toucher. Malgré ces quelques réserves, il faut bien l’avouer, Metronomy se distingue de la masse des formations à synthés. Jamais chez eux l’esthétique ne relève de l’absolutisme. Il y a bien sûr, et l’évidence se fait à chaque minute qui passe, une réelle passion pour ces instruments mystérieux dont la patine donne aux mélodies une aura si particulière. Le clavecin pas si XVIIème que cela de Monstrous, le farfisa doublé par un autre clavier sur Reservoir, qui prend alors une gravité pleine telle que le morceau se met à fonctionner, en constituent les preuves éclatantes. À n’en pas douter, Metronomy a pris des risques. Le risque de donner à The English Riviera, déjà un trésor, un successeur digne de ce nom. Le risque de ne pas se répéter, pire de se trahir. Il y eut ce schisme survenu entre le premier et le second Lp qui divisa tant d’admirateurs à l’inconscience juvénile qui préféraient alors danser plutôt que de penser. À ce propos, Boy Racers apparaît comme une hache de guerre enterrée, un calumet de la paix ; une tentative maligne de réconciliation. Le risque enfin d’exister. De rester une entité incarnée ce qui doit être le rêve de tous les groupes de rock ou de pop de par le monde. Combien de noms loués puis aussitôt oubliés. Pour rester, s’inscrire dans le temps, il faut briller, non pas vainement parader, mais rechercher, fouiller, débusquer l’inspiration là où elle va inexorablement se cacher. Car le don de l’écriture n’est pas chose aisée, acquis normal pour auteur velléitaire. Et c’est ici que réside la force comme la faiblesse heureuse de Love Letters. Avec ce disque, Metronomy se retrouve au milieu du guet. Pour paraphraser Bodhi Salver, Joseph Mount semble chercher encore et toujours la vague métaphysique. On croit la voir apparaître dans The Most Immaculate Haircut au couplet engageant mais au refrain flageolant. On la sent dans Love Letters, non pas le single amputé de son prélude pour cuivres, plutôt la version longue, riche mais à la construction bipède. Elle passe, cinglante, sur le final moelleux de The Upsetter. Mais jamais ne reste. Comme un impitoyable ressac. A-t-elle fait son retour dans le trop vertébré mais si aqueux Never Wanted ? En attendant que Joseph Mount la rencontre, on se repasse cette correspondance musicale comme l’adolescent qui l’aurait précieusement conservée pour la lire, la relire encore dans le périmètre rassurant, fait d’innocence et de rêves, de sa chambre. Un peu à la manière de cette lettre à la fraise numéro 23 signée Shuggie Otis. Jusqu’à rouvrir de façon quasi obsessionnelle l’enveloppe parfumée qui la renferme.
Metronomy, Love Letters (Because Music)
http://www.deezer.com/album/7530442
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