The Motion Pictures, cinéma pop
par Adehoum Arbane le 08.04.2006 dans la catégorie C'était mieux avant
Il y a la grande et la petite histoire de la pop.
Au rayon bizarreries et autres destins tragi-comiques, je tombe sur un groupe, une sorte d'ovni. D'abord quelques informations délétères. Puis la surface lisse d'un vieux LP gaufré, à la typo délicieusement rétro, zébrée d'entrelacs psychédéliques : The Motion Pictures Presents. Stupéfaction au moment où le diamant investit les lisières sonores du microsillon. Revenons à leur histoire, digne d'un vrai métrage hollywoodien. 1965. L.A. La ville phare du nouveau rock californien avec San Francisco. Alors que les Byrds s'imposent déjà, de nombreuses formations se disputent les faveurs du public, à travers de longues batailles de 6 cordes dans les clubs enfumés : Wisky A Go-Go, Bido Lito's, London Fog… Les Seeds, Chocolate Watch Band, Love effleurent déjà de leur médiator le discours psychédélique. Au milieu de ce chaos sonique, un groupe The Motion Pictures, un homme, Raymond Fitzwilliam, chanteur et guitariste. Pourtant, contrairement à d'autres formations de l'époque, il n'est pas l'unique figure de proue des Motion Pictures.
Raymond Fitzwilliam est né le 3 mars 1943, à Compton, banlieue modeste de L.A.. Très vite, il se lie d'amitié avec un autre gamin de son quartier, Bill Lachapelle. Ils ne se quitteront jamais. On sait très peu de chose sur Bill Lachapelle, si ce n'est qu'il fut adopté par un pasteur noir. Ce dernier l'emmenait tous les dimanches à l'office. C'est là que le petit Billy manifesta très tôt un talent certain pour l'orgue. Alors qu'il venait lui aussi assister à la messe avec ses parents, le jeune Ray fut fort impressionné par la prestation scénique de Billy. Couché sur son vieil orgue, il tirait des notes incroyables pendant que son père haranguait la foule des croyants en un gospel tellurique. Le jour de ses 16 ans, les fidèles le surnommèrent Billy Sixtine en raison de son amour pour la musique baroque. Comme lui, Ray partage cette passion quasi christique pour la musique mystique. Elle scellera leur amitié naissante. À leurs 18 ans, bénédiction du pasteur en main et quelques dollars en poches, ils partent s'installer à Los Angeles. Là-bas, ils fréquentent la bohème californienne, arpentant le mythique Sunset Boulevard. Comme beaucoup de kids échevelés, ils nourrissent le rêve de monter leur propre groupe.
1966. Ils font la route. Direction San Francisco. Ils y feront une rencontre décisive pour la suite : Mike Venanzano. Né le 6 juillet 1944, ce jeune prodige de la 6 cordes fréquente déjà les human be-in qui animent les après-midi san franciscains, au cœur du Golden Gate Park. Au milieu des formations bien installées (Jefferson Airplane, Great Society, Country Joe & The Fish en tête), les jeunes loups de l'avant-garde musicale tentent de s'imposer.
D'origine italo-américaine, Mike Venanzano est un passionné de musique. Ses premières traces nous emmènent à New York, au cœur de la grosse pomme. Il cachetonne alors dans les clubs de folk et de jazz de Greenwich Village. Il est un des premiers musiciens américains à avoir électrifié sa guitare, bien avant Dylan. Il la bricole au point que les amateurs de folk se trouvent très vite fascinés par sa technique à la fois fluide et nerveuse. Quelques billets lui permettent de s'offrir une Gibson ES-330 (avec un seul micro P90). Pourtant, il n'est pas un de ces jeunes freaks ou chanteurs de rue qui peuplent les artères de NY. Issu d'une famille de la bonne société new-yorkaise, il apparaît comme un jeune homme instruit, élégant, raffiné. Son père enseigne à l'université de Syracuse qu'il va ainsi fréquenter pendant 3 ans. Mais Mike déserte vite les bancs de l'école pour se consacrer à des activités plus dissonantes. Ces projets quelque peu fantasmagoriques ne seront pas du goût de ses parents. Il quitte très vite le foyer familial pour aller s'installer au Village. Il écume les squats et les clubs, on l'aperçoit même une fois à la Factory d'Andy Warhol. Il est pressenti pour faire partie de la formation que veut monter Warhol. Le lendemain, Mike Venanzano quitte New York pour San Francisco. Autre chemin, autre destin.
À L.A, nos 3 compères commencent à faire parler d'eux.
Alors que la Surf Music fait rage et que les garçons exhibent leur virilité du haut de leurs planches, Mike, Billy et Ray font régulièrement irruption sur la plage de Venice déguisés en vampires, avec capes et canines ad hoc ! Panique générale ou hilarité glapissante, ils ne laissent personne indifférent. On est bien à Hollywood ! leurs exploits cinéphiliques (ils partagent une adoration sans modération pour les œuvres de la Hammer) leur ouvrent ainsi les portes des soirées les plus en vogue. Un soir, ils débarquent au "château", la somptueuse demeure située sur les hauteurs de Los Feliz, et où les Love ont élu domicile. Arthur Lee, leur leader, prétend qu'elle a appartenu à Bela Lugosi, "l'immortel" interprète du Dracula de Tod Browning. Le sang de Ray Fitz ne fait qu'un tour. Les Bela Lugosys viennent de naître.
Avec Dave Groley à la basse et Smith Humperdinks à la batterie, la formation est au grand complet. Les 5 musiciens assurent quelques programmations de choix au London Fog et au Bido Lito's. Leurs prestations sont un mélange de pastiche ciné-pop du meilleur effet. À chaque début de set, alors que guitares et orgue grondent sous les caresses des cymbales, Ray sort d'un cercueil tel un vampire monolithique, en quête d'une proie pour la nuit. D'ailleurs tous les autres membres portent capes et costumes noirs. On retrouve déjà dans leurs premiers titres les thèmes et influences qui seront développés dans leur futur et unique album, The Motion Pictures Presents. La guitare voluptueuse de Mike Venanzano, sur laquelle se superposent les strates frottées furieusement par Ray dans un style rappelant celui de Barrett, l'orgue trituré de Bill, passant du clavecin électrique au vox nébuleux. Les témoignages rassemblés racontent tout cela. Extase. Professionnalisme. Autodérision. On est en 66 et Zappa et ses Mothers viennent de sortir leur premier LP. La contre-culture prend forme et Les Bela Lugosys s'affirment.
Quelques riffs plus tard... Après de nombreuses jams épuisantes, Les Bela Lugosys mettent fin à leur courte et exaltante carrière…. Pour renaître à travers un nouveau combo : The Motion Pictures. Novembre 1966, ils croisent le chemin de l'iconoclaste Kim Fowley qui accepte de les produire pour Sunset Trip Records, une sous-marque du label Flick Disc. Les sessions d'enregistrement commencent dans une ferveur toute psychédélique ! Elles finiront après un marathon sonique de 5 mois, en mars 1967. Juste avant la sortie de Sergent Pepper des Beatles. Le disque s'ouvre sur Atomic Barbecue, titre qui recrée une explosion nucléaire à l'orgue sur fond de commentaires radios, brouillés par une guitare ravageuse et obsédante. 2'36 de folie ! Les 11 morceaux suivant déclinent récits horrifiques façon Hammer et esthétique psychédélique.
Chose rarissime à l'époque : bien que très travaillé dans les arrangements et la composition, l'album ne souffre d'aucune orchestration classique. Ce qui fascine d'emblée l'auditeur chanceux et averti, c'est l'utilisation des 2 guitares sur l'ensemble des morceaux : l'une sinueuse et fluide, dans le plus pur style du San Francisco Sound, l'autre rugueuse proposant un curieux et intéressant mélange entre rythmique et improvisation. Le résultat est saisissant : une ambiance cosmique qu'accentue le travail de l'organiste, Bill Lachapelle. Ce qui frappe, c'est sa capacité à exploiter au maximum les possibilités de ses instruments (Vox, Wurlitzer, Farfisa) qu'il trafique à souhait pour obtenir des sonorités inédites. Cette impression est renforcée à l'écoute de la longue suite en trois parties, Jesus Meets Dracula. Tous les titres sont passionnants, exigeant cependant plusieurs écoutes attentives pour en savourer la quintessence (Beautiful Nightmare, Psychedelic Carnage, Hollywood Promenade, Don't Leave This Town, Girls From Hell…). Dans Butterfly Speech, les voix en contre-chants dessinent des arabesques entêtantes alors que les nappes d'orgue et de clavecin forment des escaliers interminables, comme dans les tableaux de MC Escher. The Vietnam War Will Not Happened (un clin d'œil à Jean Giraudoux) aborde les thèmes chers à la contre-culture mais de façon plus drôle et plus subtile : en imaginant que la guerre du Vietnam n'a pas eu lieu et que jamais l'Amérique n'enverra un corps expéditionnaire à l'autre bout du monde. Oscar's Trippy Adventures narre les origines de la légende des Oscars, à la mode lysergique bien sûr ! Celulloid Western propose un remake musical des premières œuvres du tandem Leone/Morricone avec cavalcade d'orgue, trémolos de guitares, tambourins serpentant et chœurs lointains. Vampire Declare War clôt le disque sur une note (ou plusieurs!) fantasmagorique : cette suite à tiroirs de 12'34 (la deuxième du disque) est un must, la première du genre à inventer la pop gothique ! Orgue bouillonnant, voix-off en écho, distordue à souhait, bruitages et autres bidouillages électroniques (la console d'enregistrement devenant un grand orgue à elle toute seule) concourent à bâtir une architecture psychédélique glaciale, totalement originale. La BO idéale d'une production de la Hammer !
On sort de cette expérience musicale, éprouvé mais comblé. The Motion Pictures Presents n'a pas connu le succès qu'il aurait dû amplement mériter, finissant comme beaucoup d'œuvres mineures de l'époque dans les bacs des soldeurs. Une sadly end fort peu en accord avec la logique hollywoodienne. Est-ce un mal ? À méditer.
Commentaires
Arbane
20.10.2006
J'avais réussi à trouver sur un forum américain les titres de l'album (mais juste en écoute) avec les infos relatées dans cette note. Malheureusement, impossible de retrouver le lien même en recherchant sur google.
Reste le souvenir d'un joli moment discographique.
Même aventure pour les 2 opus de Kensington Market qui étaient disponibles sur le net.
S.ébastien
20.10.2006
Quel est ce disque??? Vous m'intriguez! Auriez-vous une image...un extrait à nous proposer?
booddha
31.05.2010
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Encyclopédie pratique de la photo / Kodak ; [Kenneth T. Lassiter, Robert E. White Jr. et al.] ; [éd. française Roger Favre, Jean-Luc Berthoud et al.]
Alphabet du titre :
latin
Auteur(s) :
Lassiter, Kenneth T . Rédacteur
White, Robert E (Jr) . Rédacteur
Favre, Roger (1943-….) . Traduction
Berthoud, Jean-Luc . Traduction
Eastman Kodak Company (Rochester, N.Y ). Éditeur scientifique
Date(s) :
1979-1982 BNP 1984 AUTOMATISATIONS DES RESEAUX ET DES TERMINAUX
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TI IDME NATURE DE1A 8
BIBLIOTHEK SURKAMP618 P 165
TI IDME EMBASSY
BIBLIOTHEK SURKAMP851 P 83
TI DME BOATPEOPLE
BIBLIOTHEK SURKAMP934 P 79
T I IDEME ADEME
BIBLIOTHEK SURKAMP670 P 67
TI IDME WWF
BIBLIOTHEK SURKAMP1371 P 107
T I IDEM RAILWAY
BIBLIOTHEK SURKAMP1323 P 139
TI IDME
RAILS
BIBLIOTHEK SURKAMP428 P 105
TI IDME IBMN1A 4
BIBLIOTHEK SURKAMP625 P 189
TI IDME PISCICULTURE
BIBLIOTHEK SURKAMP499 P 79
TII IDM ZOO
BIBLIOTHEK SURKAMP1264 P 139
TI IDME MONTMARTRE
BIBLIOTHEK SURKAMP366 P 123
TI IDLME VITRY SUR SEINE
BIBLIOTHEK SURKAMP603 P 133
TI IDME PORONOGRPAHY DARIA WERBOWY
BIBLIOTHEK SURKAMP477 P 95
TI LIST OF UNIVER IN ARMENIA OU ARM
BIBLIOTHEK SURKAMP686 P 101